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文化

新映画論　特設サイト

2021/12/26

文化

ポスト・シネマ・クリティーク（最終回）「07年」とポストシネマの時間性＝歴史性──水崎淳平監督『ニンジャバットマン』｜渡邉大輔

2018/07/20

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ポスト・シネマ・クリティーク（25）ポストシネフィリー映画としてのVRゲームSF──スティーヴン・スピルバーグ監督『レディ・プレイヤー1』｜渡邉大輔

2018/05/25

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ポスト・シネマ・クリティーク（23）清原惟監督『わたしたちの家』｜渡邉大輔

2018/01/19

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ポスト・シネマ・クリティーク（22）「空洞化」するインターフェイス──静野孔文・瀬下寛之監督『GODZILLA 怪獣惑星』ほか｜渡邉大輔

2017/12/18

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ポスト・シネマ・クリティーク（20）「ファジー・ウォー」のポストシネマ性　クリストファー・ノーラン監督『ダンケルク』｜渡邉大輔

2017/10/20

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ポスト・シネマ・クリティーク（17）人魚の（原形質的な）踊り――湯浅政明監督『夜明け告げるルーのうた』｜渡邉大輔

2017/06/16

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ポスト・シネマ・クリティーク（12）アニメーションという「悲劇」──片渕須直監督『この世界の片隅に』｜渡邉大輔

2016/12/09

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ポスト・シネマ・クリティーク（11）「回帰する幽霊」としての写真　黒沢清監督『ダゲレオタイプの女』｜渡邉大輔

2016/11/11

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ポスト・シネマ・クリティーク（10）アニメの形、映画の形　山田尚子監督『聲の形』｜渡邉大輔

2016/10/07

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ポスト・シネマ・クリティーク（9）亡命作家が描きだす「犬のまなざし」──イエジー・スコリモフスキ監督『イレブン・ミニッツ』｜渡邉大輔

2016/09/09

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ポスト・シネマ・クリティーク（8）ディジタルゴジラと「ポスト震災」の世界　庵野秀明総監督『シン・ゴジラ』｜渡邉大輔

2016/08/12

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ポスト・シネマ・クリティーク（5） 60年後の『太陽の季節』──真利子哲也監督『ディストラクション・ベイビーズ』｜渡邉大輔

2016/05/13

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ポスト・シネマ・クリティーク（4）キャメラアイの複数化──鈴木卓爾監督『ジョギング渡り鳥』｜渡邉大輔

2016/04/15

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ポスト・シネマ・クリティーク（3）イメージの過剰流動化と公共性のはざまで──想田和弘監督『牡蠣工場』｜渡邉大輔

2016/03/18

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ポスト・シネマ・クリティーク（2）ディジタルな綱渡りは映画に可能か──ロバート・ゼメキス監督『ザ・ウォーク』｜渡邉大輔

2016/02/12

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ポスト・シネマ・クリティーク（1）「ミゼラブル」たちの時間──濱口竜介監督『ハッピーアワー』｜渡邉大輔

2016/01/15