ポスト・シネマ・クリティーク
渡邉大輔

1982年生まれ。映画史研究者・批評家。跡見学園女子大学文学部准教授。専門は日本映画史・映像文化論・メディア論。映画評論、映像メディア論を中心に、文芸評論、ミステリ評論などの分野で活動を展開。著書に『イメージの進行形』（2012年）、『明るい映画、暗い映画』（2021年）。共著に『リメイク映画の創造力』（2017年）、『スクリーン・スタディーズ』（2019年）など多数。

最終回
「07年」とポストシネマの時間性＝歴史性──水崎淳平監督『ニンジャバットマン』
（初出：2018年7月20日刊行『ゲンロンβ27』）

第25回
ポストシネフィリー映画としてのVRゲームSF──スティーヴン・スピルバーグ監督『レディ・プレイヤー1』
（初出：2018年5月25刊行『ゲンロンβ25』）

第24回
ポストシネマにおける触覚性の問い

第23回
清原惟監督『わたしたちの家』
（初出：2018年1月19日刊行『ゲンロンβ21』）

第22回
「空洞化」するインターフェイス──静野孔文・瀬下寛之監督『GODZILLA 怪獣惑星』ほか
（初出：2017年12月18日刊行『ゲンロンβ20』）

第21回
スロー・シネマを個体化する――ラヴ・ディアス監督『立ち去った女』

第20回
「ファジー・ウォー」のポストシネマ性　クリストファー・ノーラン監督『ダンケルク』
（初出：2017年10月20日刊行『ゲンロンβ18』）

第19回
花火を「横から見る」世界──新房昭之総監督『打ち上げ花火、下から見るか？　横から見るか？』

第18回
松江哲明・山下敦弘監督『映画 山田孝之3D』

第17回
人魚の（原形質的な）踊り——湯浅政明監督『夜明け告げるルーのうた』
（初出：2017年6月16日刊行『ゲンロンβ15』）

第16回
エドワード・ヤン監督『台北ストーリー』

第15回
小森はるか監督『息の跡』

第14回
マーティン・スコセッシ監督『沈黙 -サイレンス-』

第13回
草川啓造監督『劇場版 艦これ』

第12回
アニメーションという「悲劇」──片渕須直監督『この世界の片隅に』
（初出：2016年12月9日刊行『ゲンロンβ9』）

第11回
「回帰する幽霊」としての写真　黒沢清監督『ダゲレオタイプの女』
（初出：2016年11月11日刊行『ゲンロンβ8』）

第10回
アニメの形、映画の形　山田尚子監督『聲の形』
（初出：2016年10月7日刊行『ゲンロンβ7』）

第9回
亡命作家が描きだす「犬のまなざし」──イエジー・スコリモフスキ監督『イレブン・ミニッツ』
（初出：2016年9月9日刊行『ゲンロンβ6』）

第8回
ディジタルゴジラと「ポスト震災」の世界　庵野秀明総監督『シン・ゴジラ』
（初出：2016年8月12日刊行『ゲンロンβ5』）

第7回
ダン・トラクテンバーグ監督『10 クローバーフィールド・レーン』

第6回
是枝裕和監督『海よりもまだ深く』

第5回
60年後の『太陽の季節』──真利子哲也監督『ディストラクション・ベイビーズ』
（初出：2016年5月13日刊行『ゲンロンβ2』）

第4回
キャメラアイの複数化──鈴木卓爾監督『ジョギング渡り鳥』
（初出：2016年04月15日刊行『ゲンロンβ1』）

第3回
イメージの過剰流動化と公共性のはざまで──想田和弘監督『牡蠣工場』
（初出：2016年3月18日刊行『ゲンロン観光通信 #10』）

第2回
ディジタルな綱渡りは映画に可能か──ロバート・ゼメキス監督『ザ・ウォーク』
（初出：2016年2月12日刊行『ゲンロン観光通信 #9』）

第1回
「ミゼラブル」たちの時間──濱口竜介監督『ハッピーアワー』
（初出：2016年1月15日刊行『ゲンロン観光通信 #8』）

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